Декоративная шелковая ткань из убранства Верхней наугольной во двор Останкинского дворца, обнаруженная в ходе реставрационных работ. Оборотная сторона

нити шелковые; ткачество жаккардовое

Россия

В убранстве дворца и в его кладовых по описям значились многочисленные узорчатые материи с изображением бутонов и корзин, витиеватой листвы с побегами, плодов и ягод, купидонов с птицами, а также гладких полос. В орнаментике тканей преобладали, как правило, растительные мотивы: умело стилизованные художником, они изображали сложные композиции, порою соединявшие в себе черты сразу нескольких видов цветов. Особое внимание также уделялось узору в виде прямых вертикальных линий – одному из главных элементов классицизма и французского стиля Людовика XVI. Если в убранстве начала XVIII века предпочтение отдавалось цветным полосам, пространство между которыми заполнялось всевозможными букетами и гирляндами, то в конце столетия рисунок значительно упростился – все разнообразие цветов на подобных тканях исчезает, на смену им приходят более изысканные изделия с чередованием двух цветов. Примечателен также способ описания подобных узоров, запечатленный в описях: бутоны, букеты и полосы изображаются на цветных «землях» («по желтой земле белые цветы», «ковер на кофейной земле наискось полосы коришневы» т.п.; т.е. двухцветные ткани); иные же описываются как ткань «разводами». Интерьерный текстиль данного периода практически не сохранился до наших дней. Одним из редких образцов ткани, предположительно конца XVIII столетия, в коллекции музея является зеленый штоф из Верхней наугольной во двор Останкинского дворца, небольшой фрагмент которого имеется в Описи 1809-1810 годов. Однако, он настолько крошечный, что не предоставляет возможности восстановить полную картину. Уникальным подспорьем в данном случае являются обнаруженные под более поздними слоями материи части штофного обития и роспись за печью гостиной. Подробно имитировавшая тканый рисунок, последняя позволила реставраторам XX века полностью восстановить узор и его точное размещение в интерьере. Данная ткань сложного переплетения была наделена орнаментом в виде белых бутонов и волнообразных листьев с центральным элементом в виде пышных распустившихся цветов на темно-зеленом фоне. Узор строился по вертикали и повторялся в протяжении всей стены. Присущие ему черты симметрии, статичность и ясно выстроенный рисунок были характерны для своего времени. Роспись за печью была не случайна – заменявшая материю, она защищала дорогостоящий материал от печного жара и иссушения нитей.

Цифровые ресурсы